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近現代作品(芥川龍之介・中島敦・太宰治・中原中也・文法俳句短歌詩のルール)

【作詞のルール】自由詩のルール1詩の用語上の種類!形式上の種類の特徴と知識について

投稿日:2018年6月2日 更新日:

【作詞のルール】自由詩のルール1詩の用語上の種類!形式上の種類の特徴と知識について

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詩を読み解くキーワード

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☆自由詩・作詞のルールを理解する為に次のキーワードを覚えてください。

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☆文語の特徴とは?

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☆文語の特徴とは歴史的な言葉を使用している文のことです。

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☆口語の特徴とは?

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☆口語の特徴とは現在の言葉を使用している文のことです。

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☆定型詩の特徴とは?

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☆定型詩の特徴とは定まった形で文を書くことです。

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☆自由詩の特徴とは?

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☆自由詩の特徴とは特に決まった文字数はなく自由に書ける文のことです。

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詩の用語上の種類

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☆詩の用語上の種類は次の二種類です

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☆文語詩(ぶんごし)の特徴とは?

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☆文語詩(ぶんごし)の特徴とは、
 昔の言葉(文語)で書かれる詩だということです。

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☆口語詩(こうごし)の特徴とは?

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☆口語詩(こうごし)の特徴とは、
 現代語(口語)で書かれる詩だということです。

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詩の形式上の種類

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☆形式上の種類とは?

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☆定型詩(ていけいし)
☆自由詩(じゆうし)
☆散文詩(さんぶんし)

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☆定型詩(ていけいし)の特徴とは?

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☆定型詩の特徴とは表現する音数が定められていることです。
☆定型詩の特徴とは七五調(七音・五音)という音数が定められていることです。
☆定型詩の特徴とは五七調(五音・七音)という音数が定められていることです。

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※定型詩の注意点とは?

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☆定型詩の注意点とは定形詩と定型詩は違うということです。
☆定型詩の注意点とは七五調や五七調のみが定型詩ではないということです。
☆定型詩の注意点とは音数を一定に保とうとしてある詩は定型詩だということです。

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☆音数の数え方とは?

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☆音数の数え方は文字を平仮名になおして字数を数えることです。
☆音数の数え方は拗音は一音として数えることです。
☆音数の数え方は文字数と音数を混同しないことです。

☆音数の数え方は漢字一文字は一音ではないことです。

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☆拗音(ようおん)の特徴とは?

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☆拗音(ようおん)の特徴とは
 「きゃ」・「しゅ」・「にゅ」などの言葉であるということです。 

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☆自由詩(じゆうし)の特徴とは?

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☆自由詩(じゆうし)の特徴とは、
 音数にとらわれずに自由に表現した詩であるということです。

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☆散文詩(さんぶんし)の特徴とは?

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☆散文詩(さんぶんし)の特徴とは、
 作文のようにつなげて書き、すぐに改行するということです。

☆散文詩(さんぶんし)の特徴とは、
 一般の文章(散文)と同じで文を続けて書くということです。

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☆自由詩の例☆雨にもまけず(宮沢賢治)

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☆雨にもまけず(宮沢賢治)

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雨にもまけず 風にもまけず
雪にも夏の暑さにもまけぬ
丈夫なからだをもち 欲はなく
決して怒らず いつもしずかにわらっている

一日に玄米四合と 味噌と少しの野菜をたべ
あらゆることを じぶんをかんじょうに入れずに
よくみききしわかり そしてわすれず

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野原の松の林の蔭の 小さな萓ぶきの小屋にいて
東に病気のこどもあれば行って 看病してやり
西につかれた母あれば行って その稲の束を負い
南に死にそうな人あれば行って こわがらなくてもいいといい

北にけんかやそしょうがあれば つまらないからやめろといい
ひでりのときはなみだをながし さむさのなつはオロオロあるき
みんなにデクノボーとよばれ  ほめられもせず くにもされず

そういうものに わたしはなりたい

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☆散文詩の例。或る心の一季節(中原中也)

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☆或る心の一季節(中原中也)

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最早(もはや)、
あらゆるものが目を覚ました、
黎明(れいめい)は来た。

私の心の中に住む幾多のフェアリー達は、
朝露の傍(そば)では草の葉っぱのすがすがしい線を描いた。

私は過去の夢を訝(いぶか)しげな眼で見返る
………何故(ナニユエ)に夢であったかはまだ知らない。

其処(そこ)に安座(あんざ)した大饒舌(だいじょうぜつ)で
漸(ようや)く癒る程暑苦しい口腔(こうくう)を、
又整頓を知らぬ口角を、
樺色(かばいろ)の勝負部屋を、
私は懐(なつか)しみを以(もっ)て心より胸にと汲(く)み出だす。

だが次の瞬間に、私の心ははや、
懐しみを棄てて慈(いつく)しみに変っている。

これは如何(どう)したことだ?

………けれども、私の心に今は残像に過ぎない、
大饒舌で漸く癒る程暑苦しい口腔(こうくう)、

整頓を知らぬ口角、樺色の勝負部屋……
それ等の上にも、幸いあれ!幸いあれ!

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併(しか)し此(こ)の願いは、
卑屈(ひくつ)な生活の中では
「ああ昇天は私に涙である」という、計(はか)らない、

素気(すげ)なき呟(つぶや)きとなって出て来るのみだ。

それは何故(なぜ)か?

私の過去の環境が、
私に強請(きょうせい)した誤れる持物は、
釈放さるべきアルコールの朝(アシタ)の海を昨日得ている。

だが、それを得たる者の胸に訪れる筈(はず)の天使は
まだ私の黄色の糜爛(びらん)の病床に来ては呉(く)れない。

――(私は風車の上の空を見上げる)

――私の唸(うめ)きは今や
美(うる)わしく強き血漿(けっしょう)であるに、
その最も親わしき友にも了解されずにいる。

………私はそれが苦しい。
――「私は過去の夢を訝しげな眼で見返る
………何故に夢であったかはまだ知らない。

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其処に安座した大饒舌で漸く癒る程暑苦しい口腔を、
又整頓を知らぬ口角を、
樺色の勝負部屋を、
私は懐しみを以て心より胸にと汲み出す」

――さればこそ私は恥辱を忘れることによっての自由を求めた。

友よ、それを徒(いたず)らな天真爛漫と見過(みあやま)るな。

だが、その自由の不快を、
私は私の唯一つの仕事である散歩を、

終日した後、
やがてのこと己が机の前に帰って来、
夜の一点を囲う生暖き部屋に、
投げ出された自分の手足を見懸ける時に、
泌々(しみじみ)知る。

掛け置いた私の置時計の一秒々々の音に、
茫然(ぼうぜん)耳をかしながら
私は私の過去の要求の買い集めた書物の重なりに目を呉れる、

又私の燈(ともしび)に向って瞼(まぶた)を見据える。

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間もなく、疲労が軽く意識され始めるや、
私は今日一日の巫戲(ふざ)けた自分の行蹟(ぎょうせき)の数々が、
赤面と後悔を伴って私の心に蘇るのを感ずる。

――まあ其処にある俺は、哄笑(こうしょう)と
落胆との取留(とりとめ)なき
混交(こんこう)の放射体ではなかったか!

――だが併(しか)し、
私のした私らしくない事も
如何(いか)にか私の意図したことになってるのは不思議だ

………「私の過去の環境が、私に強請した誤れる私の持物は、
釈放さるべきアルコールの朝(アシタ)の海を昨日得ている。

だが、それを得たる者の胸に訪れる筈の
天使はまだ私の黄色の糜爛の病床に来ては呉れない。

――(私は風車の上の空を見上げる)
――私の唸きは今や美わしく強き血漿であるに、
その最も親わしき友にも了解されずにいる」

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………そうだ、焦点の明確でないこと以外に、
私は私に欠点を見出すことはもう出来ない。

私は友を訪れることを避けた。
そして砂埃の立ち上がり巻き返る広場の縁をすぐって歩いた。

今日もそれをした。
そして今もう夜中が来ている。

終列車を当てに
停車場の待合室にチョコンと坐っている自分自身である。

此所から二里近く離れた私の住居である一室は、
夜空の下に細い赤い口をして待っているように思える――

私は夜、眠いリノリュームの、
停車場の待合室では、
沸き返る一抱きの蒸気釜を要求した。

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